Dream as if You will Live Forever, Live as if You will Die Tomorrow

最近這幾天接連看完兩本日本偵探小說：總言之，我看偵探小說的速度遠比其他快多了啊～

橫溝正史 (Seishi Yokomizo)的『蝴蝶殺人事件』，是很久以前復文特價時買的，但買來的書反而不容易翻開來看啊！因為總還有一堆借來的書排在前面。那時我還因為買的是剩下唯一一本有塑膠書腰的，而得意不已。直到這週末看完G. K. Chesterton的薄薄小書後，才拿出來翻。

橫溝正史以「金田一耕助」聞名，但『蝴蝶』裡現身的，是由利麟太郎與木津更助的組合。敘述方式是以木津更的旁觀角色，來進行事實陳述。在事件發展告一段落後，作者還特地安排一個暫停，要讀者們闔上書想想：當所有嫌疑犯的不在場證明都陳述完畢後，讀者與書中偵探擁有同等資訊，那麼，兇手是誰？

橫溝的這個作法，考慮到在傳統偵探小說中的一個弊病：書中偵探的破案，以及為什麼讀者想破頭都猜不出兇手，原因在於作者總在描述中留一手，這一手，又偏偏是破案關鍵。這也是為何書中偵探會比較厲害的原因之一。但橫溝試圖打破這個藩籬。

自從Sir. Arther Conan Doyle寫了Sherlock Holmes and Dr. Waterson的搭檔後，後世小說家好像都難以避免會採取這樣的搭配法，與相關類型的創作。我蠻喜歡這次的事件的，但到後半部木更津上門向由利大師請教推理過程時，橫溝的敘述方式稍嫌繁雜，難有個清晰的輪廓。

在作案動機上，日系作家都很喜歡從犯罪者長久以來的生活背景、成長環境開始，細細地描述他的心理歷程如何產生憎恨，進而犯下殘忍的殺人事件。讓我總感覺：日本真是個集體心理變態的國家，尤其是社會階級與大環境的眼光，往往逼使人走上絕路。在日系探案中，似乎總不免環繞著一種絕望的氣氛。破案解決了謎題，卻仍驅逐不了人心中的悲慘。

昨天看完土屋隆夫(Tsuchiya Takao)的『華麗的喪服』，完全無關乎推理。是土屋近期的嘗試寫作，講述綁架者與被綁架者間的不倫愛情故事，間接點綴著暴力的復仇，與用來誤導的『點景』。我想，『斯德哥爾摩症候群』（Stockholm Syndrome）就是用來形容這個故事的。

因為一直想知道「到底會發生什麼事？」，因此在看的時候覺得還不錯。但看完後想想，土屋隆夫寫這本書到底在幹嘛？完全不懂他的意義。他一直有在嘗試新的寫作手法和題材，尤其以『聖惡女』為代表。那麼，『華麗的喪服』就是不知所云，或者寫給生活太無聊的家庭主婦看的愛情故事。同樣地，在結尾土屋花費了大篇幅、從頭細述綁架者的犯罪動機，相較於『蝴蝶』，本書的憎惡動機比較具體和明顯，或許我已經習於大魚大肉了吧！對於清淡點的動機反倒無法理解。